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會員專享20200409-【古典】DG 447 438-2 DG大禾花系列-普羅科菲耶夫: 第三鋼琴協奏曲 & 拉威爾: G大調鋼琴協奏曲、夜之惡魔-阿格里奇 阿巴多 -Martha Argerich - Claudio Abbado (DG 1967 2015，24-96) ... 「普羅科菲耶夫: 第三鋼琴協奏曲 & 拉威爾: G大調鋼琴協奏曲、夜之惡魔」 -- Martha Argerich & Berliner Philharmoniker & Claudio Abbado Prokofiev Piano Concerto No.3 & Ravel Piano Concerto & Ravel Gaspard de la nuit 2105 ( 24-96) 鋼琴：阿格里奇 Martha Argerich 指揮：克勞迪奧·阿巴多 Claudio Abbado 樂團：柏林愛樂樂團BPO 錄音：1967年 編號：DG 447 438-2，UDG SH-005 試聽：https://www.e-onkyo.com/music/album/uml00028947948834/ 《普羅科菲耶夫: 第三鋼琴協奏曲 /拉威爾: G大調鋼琴協奏曲，夜之惡魔 (阿格里奇)》兩首樂曲均蘊涵著濃郁的民族風情。阿格里奇的演奏流利酣暢，富有流動性。本片是其代表作，多年來一直是DG的鎮庫之寶。普氏的《第三鋼琴協奏曲》是20世紀鋼琴文獻中偉大的精品。而拉威爾的《G大調鋼琴協奏曲》無論在節奏或旋律上更是個中奇葩。 阿根廷女鋼琴家阿格麗奇在她首次的協奏曲錄音中並未選擇她賴以成名的蕭邦鋼琴協奏曲作品，相反的稟承她在第一張錄音中的強烈自我要求，她再一次將女性主義帶入鋼琴協奏曲的領域，以兩首以鋼鐵和前衛著稱現代協奏曲挑戰歷來屬於男人天下的作品。再加上拉威爾的加斯帕之夜，本片正好呈現出本世紀鋼琴樂派最艱深的一面。阿格麗奇則成功地向全世界引領翹望的樂迷證明了她足以與男性鋼琴家匹敵的驚人技巧和控制力。 阿格里奇（Martha Argerich） 世界著名鋼琴家阿格里奇，憑藉她精湛卓絕的演奏名滿世界。阿格里奇獨特的學琴經歷，以及略顯古怪的個性，更使得她具有了某種傳奇色彩。 Martha Argerich於1941年出生於布宜諾斯艾利斯。是世界上最著名的女鋼琴家。三歲時就在學校表演中引起了注意。她正式的音樂教育始於她五歲時，並於1949年在布宜諾斯艾利斯公開演奏了莫扎特和貝多芬的鋼琴協奏曲。她能夠參加那個時代偉大鋼琴家的音樂會，並對他們的技巧印象深刻。弗里德里希古爾達於1955年接受了她作為學生，她去維也納向他學習，儘管他自由地承認他不知道他能教給她什麼。1957年，她在博爾扎諾和日內瓦的鋼琴比賽中獲得了一等獎。她在布宜諾斯艾利斯（1955年）和日內瓦（1957年）製作的早期錄音形成了這一系列的有趣部分。接下來是漢堡和科隆廣播電臺的表演，然後是她的第一次官方黑膠唱片。1961年，由於現在聖彼得堡的列寧格勒舉辦了一場音樂會，她獲得了早期的國際認可，Martha Argerich與傑出的小提琴家Ruggiero Ricci一起演出。這個歷史性能的一個例子包含在這個特殊鋼琴家職業生涯開始的第一個音頻文件中。 阿格里奇的演奏技巧非常高超，她最厲害的一招就是「快」。阿格里奇不僅讀譜快，視奏快，而且她手指的彈奏速度也非常快。比如阿格里奇在演奏李斯特的奏鳴曲時，左手的八個八度，她用不到一秒鐘就彈奏完畢。據說阿格里奇的速度要比老牌的鋼琴快手霍洛維茨還要快上一籌。雖然阿格里奇的鋼琴獨奏深受人們的歡迎，但是到了20世紀80年代之後，阿格里奇很少舉辦獨奏會，而是把重心轉向了重奏曲上。 在阿格里奇的演奏生涯中，曾經有很多的前輩鋼琴大師對她進行過指點和幫助，而近幾年，阿格里奇也試圖通過創立「阿格里奇鋼琴獎」等方式，來幫助年輕的演奏家。 曾有人問阿格里奇，要想成為一位成功的鋼琴家，什麼是最重要的？ 阿格里奇回答說，首先要熱愛音樂，要感覺到和音樂在一起時的幸福，其次要有相當的技巧，因為聲音是音樂里最本質的東西，而有些聲音想要發出來就需要技巧。同時，要想成功，你還要做到與眾不同。 許多鋼琴家在年輕時總是激情四射，而隨著年齡的增長閱歷的豐富，他們會變得越來越內省，但阿格里奇不是這樣，從她近幾年錄製的蕭邦，柴科夫斯基的作品中，人們聽到的是比以前更為狂放和具有氣勢的音響。雖然已經年過六旬，阿格里奇熱烈的的個性似乎一直都沒有改變，而她的琴聲也一如她的人一樣繼續保持著通透率真的魅力。 阿格里奇說自己兒時的音樂經歷。當她只有兩歲八個月左右，有一天她無意識的在鋼琴上按了幾個音符，結果使得旁邊幼兒園的老師大吃一驚，因為阿格里奇隨手按的已經很成調了，由此阿格里奇的音樂天分被發現了。阿格里奇從三歲開始學琴，進步神速，不過當時畢竟是小孩子，練琴的枯燥有時也會讓她非常憎恨鋼琴。 阿格里奇從小就顯露出非凡的音樂天賦，當時著名的阿勞、魯賓斯坦等鋼琴大師在訪問阿根廷的時候都聽過小阿格里奇的演奏，並給予高度的評價。鋼琴家吉澤金在聽完阿格里奇的演奏後，還特別叮囑她的父母親說，不要對阿格里奇管束的太嚴，要多給她一些自由，否則很可能會毀掉一位天才的音樂家。在很多人的關懷呵護之下，阿格里奇的演奏技巧日臻成熟，同時她對與音樂也有了更多的理解。 在阿格里奇八歲的時候，她的演奏技巧已經達到了獨奏的水平。1949年六月，阿格里奇和布宜諾斯艾利斯管弦樂團合作莫扎特的《第二十鋼琴協奏曲》結果一鳴驚人，甚至驚動了當時阿根廷的總統。據說總統為了讓這位神童接受更好的音樂教育，特別將阿格里奇的父親派駐維也納，在那裡阿格里奇得以跟隨鋼琴家古爾達繼續深造。 克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado） 克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado）1933年出生，當代著名的義大利指揮家，位列「20世紀十大指揮家」之列。曾任米蘭斯卡拉大劇院藝術總監，維也納國立歌劇院藝術總監以及柏林愛樂樂團藝術總監。曾罹患胃癌，但以驚人的毅力和勇氣恢復健康並重登指揮臺，後擔任瑞士琉森節日管弦樂團藝術指導，2014年1月20日逝世，享年80歲。 義大利指揮家。生於米蘭。曾在米蘭威爾第音樂學院學習鋼琴及作曲，又在維也納音樂學院學習鋼琴、作曲及指揮。1958年在美國參加庫謝維茨基指揮比賽獲獎。1963年又獲米特羅普洛斯國際指揮比賽頭獎，因而聞名於世。1965年，他被邀請參加薩爾茨堡音樂節，擔任維也納愛樂樂團指揮。他常以客席指揮身份出現於歐洲各地。1968～1971年被聘為米蘭斯卡拉歌劇院、維也納愛樂樂團的常任指揮，1977年曾一度辭去斯卡拉歌劇院之職，以抗議義大利政府不重視歌劇，旋又復職，任該院藝術指導。1979年任倫敦交響樂團首席指揮，1982年創辦斯卡拉愛樂樂團，1989年任柏林愛樂樂團首席指揮，2003年任琉森節日管弦樂團藝術總監。阿巴多的指揮富有戲劇性效果，尤擅長於義大利歌劇，特別是G.威爾第和G.羅西尼的作品，是當代很有影響的指揮家之一。 阿巴多的指揮，集眾家之所長，集名師之大成，以此揉成自己的指揮特點。他的指揮，具有鮮明的義大利風格，熱情、明快、歡歌、流利、敏銳，雙手極富有魅力，眼睛裡有音樂。他的曲目十分廣泛，古往今來，種類繁多，包羅萬象。對羅西尼、威爾第等義大利作曲家的歌劇作品，他的演繹尤為出色，堪稱一絕。他也擅長指揮德、奧、俄的交響樂以及現代作品。他是一位尊重總譜的指揮家，沒有準備好是不會站到指揮臺上的，《沃采克》就排練了40次，為了掌握勃拉姆斯的《德意志安魂曲》，他足足花了10年時間研究。從不愛自我宣傳、與世無爭的阿巴多，於2002年與柏林愛樂樂團合約期滿之後不再續約。
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